《关河令　延绥清明有见》

原文展示:

关河令　延绥清明有见
屈大均 〔明代〕

柳毛争插。正冷节向野坟相识。
枉踏新青，蘼芜殊未碧。
黄沙遥接塞北。但几点红蓝颜色。
卤地佳人，胭脂嫌太湿。

白话文翻译：

柳枝争相插入，清明时节寒冷的气候与野坟相识。
白白踏上新生的青草，野蔷薇却尚未变得碧绿。
黄沙遥远连接着塞北，只见几点红蓝的颜色。
泥泞的土地上，佳人的胭脂显得太湿而不美。

注释:

• 柳毛：柳树的新芽，象征春天的生机。
• 冷节：指寒冷的季节，清明时节依然感到寒意。
• 野坟：指野外的坟墓，暗示生死与自然的交融。
• 新青：指新生的青草，象征着春天的复苏。
• 蘼芜：即野蔷薇，生长在野外，尚未开花。
• 黄沙：指远处的沙地，暗示边塞的荒凉。
• 卤地：湿润、泥泞的地方，反映天气的影响。
• 佳人：指美丽的女子，暗喻情感的寄托。
• 胭脂：化妆品，象征女性的美丽与柔情。

典故解析：清明节是中国传统节日，常与扫墓、踏青活动相联系，诗中描绘的情景正是这个节日的特征。

诗词背景:

作者介绍：屈大均（1568－1644），明代文学家，字希恭，号雪窗，广东人。屈大均擅长诗词，尤其在清明节期间的诗作表现出对生命、自然的深刻思考。

创作背景：屈大均创作《关河令》正值明末动荡时期，社会动乱，作者通过清明节的描写，表达了一种对生死的感慨与对自然美的向往。

诗歌鉴赏：

《关河令》通过清明节的景象，展现了生死交替、自然之美与人情冷暖的深刻思考。诗的开头“柳毛争插”，生动描绘了春天的生机与清明的气氛，接着“正冷节向野坟相识”把生与死的交织清晰呈现。诗人在清明时节踏青，却不得不面对野外的坟墓，这种对比强化了生命的脆弱与无常。

“枉踏新青，蘼芜殊未碧”中，诗人感叹新草的嫩绿与未开的花朵，暗示着希望与失落并存。黄沙与塞北的遥远交接，给人一种苍凉之感，似乎在提醒人们对故土的眷恋与对未来的迷茫。

最后两句“卤地佳人，胭脂嫌太湿”则将情感与自然的景象结合，佳人的美丽因泥泞而显得不那么完美，象征着现实中的种种遗憾与无奈。整首诗通过生动的意象与细腻的情感，折射出人们对生命的思考与对美好事物的向往。

诗词解析：

逐句解析：

• 柳毛争插：描绘春天的景象，生机勃勃。
• 正冷节向野坟相识：清明节的寒冷与扫墓的哀愁相结合。
• 枉踏新青：无奈的踏上新生的青草。
• 蘼芜殊未碧：未开花的蔷薇象征着希望未能实现。
• 黄沙遥接塞北：描绘荒凉的边塞，暗示离愁别恨。
• 但几点红蓝颜色：点缀的色彩，暗示生命的短暂与美好。
• 卤地佳人：佳人象征着美丽与柔情。
• 胭脂嫌太湿：美丽在泥泞中失去了光泽，象征现实的无奈。

修辞手法：

• 比喻：将自然景物与人情相结合，形成鲜明的对比。
• 拟人：让自然景物具有人情味，增强情感深度。
• 对仗：诗句之间的工整对仗，增强了韵律感。

主题思想：整首诗表达了作者对生命短暂的感慨，清明时节的生死交替，表现出对自然美的向往与对现实的无奈。

意象分析：

意象词汇：

• 柳毛：春天的生机。
• 野坟：生死交织。
• 新青：希望与成长。
• 蘼芜：未实现的美好。
• 黄沙：荒凉与孤独。
• 佳人：爱与美的象征。
• 胭脂：女性的柔情与美丽的脆弱。

这些意象相互交织，反映了生命的复杂性与自然的无常。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中“柳毛争插”主要描绘了什么？

   • A. 春天的生机
   • B. 生死的无常
   • C. 冷清的秋天

2. “卤地佳人，胭脂嫌太湿”中“佳人”指的是？

   • A. 美丽的女子
   • B. 诗人自己
   • C. 自然景物

答案：

1. A
2. A

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 杜甫的《春望》
• 白居易的《钱塘湖春行》

诗词对比：

• 比较屈大均的《关河令》和杜甫的《春望》，两者都关注自然与人情的交织，但杜甫更强调对国家的忧虑，而屈大均则侧重于个人情感的表达。

参考资料：

• 《明代诗人屈大均生平与作品研究》
• 《中国古典诗词赏析大全》
• 《清明节的文化与文学》