《水龙吟 庐山雾》
时间: 2025-01-06 05:31:19意思解释
原文展示
《水龙吟 庐山雾》
作者:叶圣陶
庐山雾景难描,影机画笔都无济。
晴峦叠翠,倏萦一缕,
缟裾轻曳,顿失前峰,
旋迷旁壑,混茫而已。
又批封却障,忽开半面,
分明见青螺髻。
楼外丛杉挺峙,
似迷藏与人游戏。
近株已隐,远株尤显,
霎时更检替。
变复多端,无分远近,
影形俱翳。
但排窗雾人,沾衣润席,
够清凉意。
白话文翻译
这首词描述了庐山的迷雾景色,画笔和摄影机都无法真实地描绘出它的美丽。阳光照耀下,层叠的山峦显得格外翠绿,轻轻的雾气缭绕,让人失去了对前方山峰的视线,旁边的峡谷也显得混沌不清。突然间,雾气似乎被撕开了一角,让我们清晰地看到了青色的螺髻峰。楼外的松树挺直而立,仿佛在与人玩捉迷藏。近处的树木隐没于雾中,而远处的树木却更加显眼,瞬间又发生了变化。雾气变化多端,远近之间难以分辨,形影全被笼罩。只是在窗前拨开雾气,衣服沾湿,席子也湿润,这种感觉正好带来了清凉的意境。
注释
- 影机:指的是相机,借指拍摄工具。
- 缟裾:指轻盈的白色裙摆,形容雾气轻柔如裙子般飘荡。
- 青螺髻:指庐山上的青螺髻峰,形象生动。
- 丛杉:指聚集的松树,表现出一种挺拔的姿态。
- 沾衣润席:形容雾气湿润了衣服和席子,带来清凉感。
诗词背景
作者介绍
叶圣陶(1894-1988),原名叶绍钧,江苏吴江人,近现代著名作家、教育家和评论家,以散文、小说、诗歌闻名。其作品风格独特,语言简练,深受读者喜爱。
创作背景
《水龙吟 庐山雾》创作于叶圣陶对庐山的游览期间,诗人被庐山的自然景观所吸引,特别是那神秘而变幻莫测的雾景,促使他写下了这首词,表达了对自然之美的赞叹与感悟。
诗歌鉴赏
《水龙吟 庐山雾》是一首描绘自然景观的古典诗词,通过细腻的描写展示了庐山雾景的神秘和多变。诗中运用丰富的意象,表现出诗人在庐山游览时的感受。开头两句“庐山雾景难描,影机画笔都无济”,直接表达了诗人对庐山雾景的赞叹,认为无论是画笔还是现代摄影都无法真实地捕捉到这种自然之美。
随着诗句的展开,诗人通过描绘晨雾中的山峦、松树等意象,展现了庐山的层次感和立体感。尤其是“晴峦叠翠,倏萦一缕”,描写了雾气缭绕的瞬间,给人以视觉上的冲击和心灵上的震撼。诗中“似迷藏与人游戏”的比喻,将自然景观与人类活动相结合,增添了趣味性和生动性。
整首词在结构上呈现出一种流动感,雾气的变幻和景色的交错,让人感受到自然的无常与美丽。诗的结尾“但排窗雾人,沾衣润席,够清凉意”,则巧妙地将自然与人融为一体,留下了清新凉爽的余韵,使读者在心灵上也产生了共鸣。
诗词解析
逐句解析
- 庐山雾景难描,影机画笔都无济:表达了诗人对庐山雾景的敬畏和无奈,认为任何工具都无法完美再现其美。
- 晴峦叠翠,倏萦一缕:描绘出阳光下的山峦层叠,雾气轻轻缭绕的景象。
- 缟裾轻曳,顿失前峰:雾气如轻纱般飘动,遮挡了前方的山峰。
- 旋迷旁壑,混茫而已:形容边缘的峡谷也被雾气笼罩,显得模糊不清。
- 又批封却障,忽开半面:雾气又似乎被撕开一角,露出了部分景象。
- 分明见青螺髻:清晰地看到了青螺髻峰,强调了自然的神奇。
- 楼外丛杉挺峙:描绘外面的松树高耸入云,显示出坚韧的生命力。
- 似迷藏与人游戏:松树的姿态仿佛在与人玩捉迷藏,增添了生动的气氛。
- 近株已隐,远株尤显:近处的树木被雾气掩盖,远处的却更为明显,表现了空间的变化。
- 霎时更检替:瞬间的变化让人感到惊奇。
- 变复多端,无分远近,影形俱翳:强调了雾气的多变与不定。
- 但排窗雾人,沾衣润席,够清凉意:通过拨开窗前的雾气,感受到清凉的气息,形成了与自然的亲密接触。
修辞手法
- 比喻:将雾气比作轻纱,形象生动。
- 拟人:松树与人“游戏”,赋予自然以活力。
- 对仗:如“变复多端,无分远近”,增强了诗的韵律感。
主题思想
整首诗歌表达了诗人对庐山自然景观的赞美,体现了人与自然和谐共处的美好情感,传达了一种清新、宁静的意境。
意象分析
意象词汇
- 庐山:象征自然的壮丽与神秘。
- 雾:传达变化和不确定性,象征自然的无常。
- 青螺髻:代表庐山特有的地理特征,富有地方文化特色。
- 松树:象征坚韧与生命力,体现自然的生机。
互动学习
诗词测试
-
诗中提到的“影机”指的是什么? A. 画笔
B. 相机
C. 影子
D. 电影 -
在诗中,青螺髻峰的意象主要体现了什么? A. 变化
B. 固定
C. 美丽
D. 隐秘 -
“但排窗雾人,沾衣润席”这句话传达了什么样的意境? A. 温暖
B. 清凉
C. 湿润
D. 寒冷
答案
- B
- C
- B
诗词比较与延伸
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诗词对比
- 李白的《望庐山瀑布》:同样描绘庐山的自然景观,侧重于瀑布之美,表现出豪放和壮丽。
- 白居易的《庐山谣》:通过叙述庐山的风光,展现一种闲适的生活态度和对自然的向往。
参考资料
- 《叶圣陶作品集》
- 《中国近现代诗词研究》