《太平时七首 其二 唤春愁》

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太平时七首 其二 唤春愁
作者：贺铸

天与多情不自由。占风流。云闲草远絮悠悠。唤春愁。试作小妆窥晚镜，淡蛾羞。夕阳独倚水边楼。认归舟。

白话文翻译

这首诗表达了作者对春天的思念与无奈。天色与多情的心绪让人觉得难以自由，仿佛在占有风流韵事。云朵悠闲，草木遥远，飞絮轻盈，勾起了春天的忧愁。我试着化妆，悄悄窥视晚镜，脸上泛起淡淡的羞涩。夕阳下，我独自倚靠在水边的楼阁，认出了归来的船只。

注释

• 天与：天色和心情。
• 多情不自由：多情的心绪让人感到束缚。
• 占风流：占有风流韵事。
• 云闲草远：云朵闲适，草木遥远。
• 絮悠悠：柳絮轻盈飘荡。
• 小妆：轻微的妆饰。
• 淡蛾羞：形容女子轻妆时的羞涩神态。
• 夕阳独倚：傍晚时独自倚靠。
• 认归舟：认出归来的船只。

典故解析

诗中提到的“夕阳”象征着时光的流逝与离别，而“云闲草远”则反映了春天的宁静与远方的思念。在中国古典诗词中，春天常常与爱情、思念相联系，表现出一种柔情与忧愁的交织。

诗词背景

作者介绍：贺铸（约1052-1126），字方回，号秋水，晚号清真。南宋时期著名的词人，以豪放、清丽的风格著称。他的诗词常表现出对生活的深刻感悟和对自然的细腻描绘。

创作背景：此诗作于南宋时期，正值动荡与变革的时代，贺铸身处这样的历史背景下，内心充满了对春天、对美好生活的渴望与追忆。

诗歌鉴赏

《唤春愁》以细腻的抒情笔触，描绘了春天的美好与人心的愁苦。诗的开篇“天与多情不自由”，便传达出一种被情感束缚的无奈感，仿佛春天的温暖与风流的气息都无法让人真正感到自由。接着，“云闲草远絮悠悠”展现了春天的宁静与美丽，然而这种美丽却又与愁苦相伴，形成鲜明的对比。

作者在“试作小妆窥晚镜，淡蛾羞”中，通过细致的描写，表现了女性在春天里的娇羞与自怜，仿佛连化妆都带着一丝无奈与忧愁。夕阳的意象则进一步渲染了孤独的氛围，“夕阳独倚水边楼”描绘了一个人独自面对夕阳的情景，呼应了诗中愁苦的情感，最终以“认归舟”点出，隐喻着对归属与团圆的渴望。

整首诗在优美的意象中融入了深刻的情感，展现了春天的美好与人心的孤独，令人倍感共鸣。

诗词解析

• 逐句解析：

  • 天与多情不自由：天色与多情的情绪交织，让人感到无法自由。
  • 占风流：追求风流韵事却感到受限。
  • 云闲草远絮悠悠：描绘春日的闲适与轻盈，愁绪随之而来。
  • 唤春愁：直接表达对春天的忧愁。
  • 试作小妆窥晚镜，淡蛾羞：细致描写女性的娇羞，反映内心的复杂情感。
  • 夕阳独倚水边楼：夕阳下的孤独感，暗示时间的流逝与孤寂。
  • 认归舟：渴望归属感。

• 修辞手法：

  • 比喻：用“夕阳”象征离别与孤独。
  • 拟人：将自然现象赋予情感，使诗句更生动。
  • 对仗：如“云闲草远，絮悠悠”，增强了诗的韵律感。

• 主题思想：整首诗通过春天的描写，展示了作者对时光流逝与情感困扰的感慨，表达了对美好生活的渴望与对孤独的深刻反思。

意象分析

• 春天：象征着生命与希望，同时也带来了思念与愁苦。
• 夕阳：象征着时间的流逝，代表着孤独与离别。
• 水边楼：提供了思考与回忆的空间，暗示归属感的渴望。

互动学习

诗词测试：

1. “天与多情不自由”表达了什么样的情感？

   • A. 自由自在
   • B. 受情感束缚
   • C. 无所畏惧

2. “试作小妆窥晚镜，淡蛾羞”中的“淡蛾羞”形容的是？

   • A. 大胆
   • B. 娇羞
   • C. 愉快

3. 诗中“夕阳独倚水边楼”描绘的场景给人什么联想？

   • A. 欢乐
   • B. 孤独
   • C. 繁忙

答案：

1. B
2. B
3. B

诗词比较与延伸

相关作品推荐：

• 李清照的《如梦令》：同样表达了对春天的思念与愁苦。
• 杜甫的《春望》：反映了春天与社会动荡的对比。

诗词对比： 贺铸的《唤春愁》与李清照的《如梦令》都涉及春天的主题，但贺铸更加强调内心的孤独与愁苦，而李清照则表现出对往日美好的怀念与追忆。两者在情感基调上有所不同，展示了不同的女性视角与情感深度。

参考资料

• 《宋词三百首》
• 《中国古典诗词鉴赏》
• 《贺铸研究》