《露华 白牡丹》

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露华 白牡丹
作者: 屈大均 〔明代〕

素妆淡淡。喜绝代琼姿，皎皎难染。
路入庾关，能见梅花无忝。
一枝不必姚黄，已夺越娘光艳。
炎天热琼台夜深，牖户休掩。
盈盈半压朱槛。正浣出天香，珠露微点。
笑谢洛阳花估，国色长占。
想暖稍展氍毹，更使玉人匀脸。
当影坐，衔杯共对不厌。

白话文翻译

这首诗描绘了白牡丹的美丽和清雅，首句以“素妆淡淡”形容牡丹的妆容清淡，仿佛没有浓妆，却显得更加娇美。诗人喜爱这种绝代的姿态，洁白的花瓣如同玉石般美丽，令人难以染上其他颜色。路过庾关，能看到梅花盛开而不显得寒冷。牡丹花不必追求姚黄的艳丽，已然夺去了越娘的光彩。炎热的夏天，夜深时分，窗户不必紧闭，微风轻拂，花香四溢，露珠轻轻点缀其上。诗人感慨洛阳的花市，牡丹的国色常占鳌头，想象着温暖的氍毹铺展，更让人如玉般的美人显得更加动人。坐在花影下，举杯对饮，乐此不疲。

注释

字词注释

• 素妆淡淡：素颜妆容淡雅。
• 绝代琼姿：绝世的美丽姿态。
• 庾关：指庾信所居之地，象征梅花。
• 姚黄：古代名花，常与牡丹相提并论。
• 越娘：指越地的美女，象征美丽。
• 琼台：美丽的台阶或地方，常用来形容高雅之处。
• 盈盈：形容女子轻盈的样子。
• 朱槛：红色的窗栏。
• 洛阳花估：洛阳的花市，象征名花名妓。

典故解析

• 庾关梅花：庾信是南朝的诗人，梅花象征高洁的品格。
• 姚黄与越娘：两种古代名花，分别象征不同的美丽。

诗词背景

作者介绍

屈大均（1560年－1640年），明代著名诗人，文学家，擅长诗词，尤其以描写花卉和自然景物见长。他的作品常流露出对美的追求与对自然的热爱，代表了明代文人的情怀与风格。

创作背景

《露华 白牡丹》创作于明代，正值社会动荡与文化繁荣并存的时期。诗人通过描绘花卉，表达了对美好生活的向往和珍惜，同时也反映了对社会现实的思考。

诗歌鉴赏

《露华 白牡丹》以清雅的笔调描绘了白牡丹的美丽，诗中充满了细腻的情感和丰富的意象。屈大均通过“素妆淡淡”开篇，直接引入了白牡丹的独特魅力，强调了她的自然之美和清新脱俗。接着，诗人将牡丹与梅花相提并论，表现出对高洁品格的向往。

随着诗句的推进，诗人描绘了夏天的夜晚，窗户微开，花香四溢，露珠轻点，营造出一种宁静而美好的氛围，这种氛围不仅仅是对自然的赞美，更是一种生活的享受。尤其是“笑谢洛阳花估”一句，通过对洛阳名花的提及，既表现了牡丹的国色天香，又暗含了对繁华背后生活的思考。

整首诗在艺术上运用了对比手法，牡丹的清雅与姚黄的艳丽相对比，突出白牡丹的独特之处，表现出一种高洁的审美情趣。诗人在最后以“当影坐，衔杯共对不厌”收尾，表达了与友人共饮的惬意，增添了一种人情味和生活的乐趣。

诗词解析

逐句解析

• 素妆淡淡：开篇以清淡的妆容突显牡丹的自然美。
• 喜绝代琼姿，皎皎难染：赞美其绝世之姿，难以用染色来形容。
• 路入庾关，能见梅花无忝：经过庾关，梅花盛开，显得高洁。
• 一枝不必姚黄，已夺越娘光艳：牡丹无需追求姚黄的艳丽，已经胜过越娘的美丽。
• 炎天热琼台夜深，牖户休掩：在炎热的夏夜，窗户不必关紧，花香弥漫。
• 盈盈半压朱槛：花影轻盈，映照在红色的窗栏上。
• 正浣出天香，珠露微点：花香四溢，露珠点缀其间。
• 笑谢洛阳花估，国色长占：对洛阳名花的感慨，牡丹的美丽常占鳌头。
• 想暖稍展氍毹，更使玉人匀脸：想象温暖的环境中，美人更加娇艳。
• 当影坐，衔杯共对不厌：与友人共享美好时光，乐在其中。

修辞手法

• 比喻：将牡丹比作绝代佳人，形象生动。
• 对仗：整首诗在结构上对称，增强了音乐感。
• 拟人：通过“盈盈半压朱槛”赋予花朵灵动的特质。

主题思想

整首诗歌的主题围绕着自然之美和人情的细腻，表达了诗人对美好生活的向往与珍惜，以及对友人之间情谊的赞美。

意象分析

意象词汇

• 白牡丹：象征纯洁与高雅，代表理想化的美。
• 梅花：象征坚韧与高洁。
• 洛阳：象征繁华与美丽。

文化内涵

牡丹在中国文化中被誉为“花王”，象征着富贵与繁华，而白牡丹则代表着一种清新脱俗的美，表现出诗人对生活的热爱和对美的追求。

互动学习

诗词测试

1. 诗中提到的“绝代琼姿”是指哪种花？

   • A. 梅花
   • B. 白牡丹
   • C. 姚黄

2. “盈盈半压朱槛”中的“盈盈”形容的是？

   • A. 花的香气
   • B. 女子的轻盈
   • C. 露珠的晶莹

3. 诗人通过比较白牡丹与哪种花来突出其美丽？

   • A. 玫瑰
   • B. 姚黄
   • C. 樱花

答案

1. B. 白牡丹
2. B. 女子的轻盈
3. B. 姚黄

诗词比较与延伸

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诗词对比

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参考资料

• 《明代诗词选》
• 《中国古典诗词鉴赏》
• 《屈大均研究》