《蝶恋花 其五 东堂下牡丹，仆所栽者，清明后见花》

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蝶恋花 其五
东堂下牡丹，仆所栽者，清明后见花
作者: 毛滂 〔宋代〕

三叠阑干铺碧甃。
小雨新晴，才过清明后。
初见花王披衮绣。
娇云瑞日明春昼。
彩女朝真天质秀。
宝髻微偏，风卷霞衣皱。
莫道东君情最厚。
韶光半在东堂手。

白话文翻译

在东堂下的牡丹，正是我亲手栽种的，清明过后方才绽放。
三层的栏杆上铺着碧绿的砖石，刚刚下过小雨，天气晴朗。
我第一次见到花王披上华丽的绣袍，
娇艳的花朵在瑞日的照耀下显得格外明亮。
彩女们朝着真天，花姿显得格外美丽。
她们的宝髻微微偏斜，风儿卷起霞衣，让衣袂轻轻飘动。
不要说东君（春天的象征）对我情意最深厚，
春光的一半都在东堂的掌握之中。

注释

• 三叠阑干：三层的栏杆，形容亭阁的华丽。
• 碧甃：碧色的砖石，指铺成的地面。
• 清明：农历四月初，春天的一个节气，象征着春暖花开。
• 花王：指牡丹，因其花大色艳，被誉为“花中之王”。
• 彩女：指美丽的女子，或是花神。
• 东君：指春天的神明，象征春天的到来与生机。

典故解析

“东君”是指春天的神明，在古代诗词中常常用以象征春天的温暖与生机。清明节是中国传统节日，通常在春季，它与春天的生长、繁荣紧密相连。

诗词背景

作者介绍

毛滂，字子华，号紫云，南宋诗人，擅长词，受当时词风的影响，作品多描写自然景色和人生感悟。他的词风清新婉约，情感真挚，具有较高的艺术价值。

创作背景

《蝶恋花 其五》创作于宋代，正值春暖花开之际，诗人在清明节后，欣赏自己亲手栽植的牡丹，表达对春天的热爱与对自然的赞美。

诗歌鉴赏

《蝶恋花 其五》是一首描绘春天美景的词作，融合了诗人对大自然的热爱与个人情感的抒发。全词通过细腻的描写，将春天的景象与个人情感紧密结合，展现出一种生机勃勃的气氛。开头的“三叠阑干铺碧甃”，不仅描绘了环境的优美，也为后文的花卉描写铺垫了背景。随着小雨过后，阳光明媚，花朵开始绽放，诗人以“初见花王披衮绣”来形容牡丹的娇艳，生动而形象。

词中“彩女朝真天质秀”一语，既可以理解为花神的美丽，也可以看作是春天的生机，增添了神秘的色彩。最后一句“韶光半在东堂手”，则展现了诗人对春光的珍视，情感深沉，意境悠远。整首词通过优美的意象和细腻的情感表达，表现出诗人对生命的热爱与对自然的赞美，令人感受到春天的温暖与活力。

诗词解析

逐句解析

1. 三叠阑干铺碧甃：描绘了亭阁的华丽与环境的优雅。
2. 小雨新晴，才过清明后：交代了时间和天气，为牡丹的绽放创造了背景。
3. 初见花王披衮绣：诗人第一次见到牡丹，形象生动，色彩鲜艳。
4. 娇云瑞日明春昼：描绘了春日的明媚与花朵的娇艳。
5. 彩女朝真天质秀：彩女象征着美丽与生机，表现了春天的活力。
6. 宝髻微偏，风卷霞衣皱：细腻的描绘花神的形象，生动而富有动感。
7. 莫道东君情最厚：劝诫人们不要过分依赖春天的温暖。
8. 韶光半在东堂手：强调了春光的珍贵与短暂，蕴含深刻的哲理。

修辞手法

• 比喻：将牡丹称为“花王”，突显其尊贵与美丽。
• 拟人：将花朵描绘成“彩女”，增加了生动性。
• 对仗：如“宝髻微偏，风卷霞衣皱”，增强了词句的对称美。

主题思想

全诗通过描绘春天的美景，表达了诗人对生命的热爱与对自然的赞美，同时也反思了时间的流逝，蕴含了对生命短暂的思考。

意象分析

意象词汇

• 牡丹：象征富贵与繁荣。
• 春光：象征生命与希望。
• 彩女：象征美丽与生机。

互动学习

诗词测试

1. “三叠阑干”指的是：
   A) 三层的栏杆
   B) 三个亭子
   C) 三种花卉
   D) 三片叶子

2. “东君”象征的是：
   A) 秋天
   B) 冬天
   C) 春天
   D) 夏天

3. “宝髻微偏，风卷霞衣皱”中，表现了什么意象？
   A) 花神的美丽
   B) 秋天的凋零
   C) 冬天的寒冷
   D) 春天的温暖

答案

1. A) 三层的栏杆
2. C) 春天
3. A) 花神的美丽

诗词比较与延伸

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诗词对比

• 《蝶恋花》与《春望》：两者均描绘春天的景象，但《蝶恋花》更注重个人情感的抒发，而《春望》则寄托了对国家与人民的思考。

参考资料

• 《宋词三百首》
• 《中国古典诗词鉴赏》
• 《毛滂诗词研究》