《蝶恋花 其二》

原文展示:

蝶恋花 其二
作者: 张令仪 〔清代〕

别离已惯何曾悔。短蹇冲泥，那更貂裘敝。
自是饥驱宁得已。凄风苦雨偏相戏。
晴光何日方开霁。默坐支颐，压煞重云腻。
怪底小鬟能相忆。扫晴娘向檐前系。

白话文翻译：

别离已习惯，何曾后悔过？即使是短小的鞋子在泥泞中奔跑，难道还能比得上那裘皮大衣的华丽吗？
自古以来，饥饿驱使着我又能如何？这凄风苦雨偏偏在我身边捉弄。
晴天何时才会来到？我默默地支着下巴，压抑着心中的烦闷。
奇怪的是，那个小丫鬟竟然能记得我。扫晴的姑娘在屋檐前系着绳子。

注释:

字词注释:

• 别离：指离别，分开。
• 短蹇：短小的鞋子，形容简陋。
• 貂裘：貂皮大衣，象征华贵。
• 饥驱：饥饿驱使。
• 凄风苦雨：形容恶劣的天气，暗示苦闷的心情。
• 默坐支颐：静静地坐着，托着下巴，表现思考或沉思的状态。
• 小鬟：小丫鬟，指年轻的女仆。
• 扫晴娘：指负责打理晴天的女仆，可能暗指她的细心周到。

典故解析:

• 诗中提到的“貂裘”象征了富贵与奢华，而短蹇则代表了困境与窘迫，形成鲜明对比。
• “凄风苦雨”在古代诗词中常用来描绘悲苦的心境，体现诗人的多愁善感。

诗词背景:

作者介绍: 张令仪，清代诗人，生平不详，以词作著称，风格多为细腻柔美。他的作品常常流露出对人生离别和情感的深刻思考。

创作背景: 该首《蝶恋花》作于张令仪身处世事变迁、情感纠葛之时，反映了他对离别与思念的感慨，表达了内心的苦闷和对美好时光的怀念。

诗歌鉴赏：

《蝶恋花 其二》通过细腻的描写和深刻的心理刻画，展现了诗人在离别后的孤独与惆怅。开篇以“别离已惯何曾悔”直接表达了对离别的习以为常，暗示了内心的无奈与沉重。接下来通过“短蹇冲泥”和“貂裘敝”的对比，突显了现实生活中的艰辛与奢华的无奈，表现了诗人对物质与精神生活的思考。

“凄风苦雨偏相戏”则加深了诗歌的悲情色彩，描绘了外界环境对内心感受的影响，表现出诗人对命运的不满与挣扎。接着“晴光何日方开霁”流露出对希望的渴望，表达了对美好未来的期待。最后两句转而提到小丫鬟的记忆，既是温情的流露，也是对过去的眷恋，形成了情感上的层次感。

整首诗在表达离别、苦闷的同时，也蕴含着对美好回忆的珍视，展现了诗人细腻而深邃的内心世界。

诗词解析：

逐句解析:

• 别离已惯何曾悔：分离已经习惯，何曾有过悔恨，表明内心的麻木与无奈。
• 短蹇冲泥，那更貂裘敝：短小的鞋子在泥泞中奔跑，难道比得上奢华的貂皮大衣，强调现实的困境。
• 自是饥驱宁得已：这是饥饿的驱使，暗示生活的艰辛。
• 凄风苦雨偏相戏：恶劣的天气仿佛在捉弄自己，表达内心的苦闷。
• 晴光何日方开霁：期待晴天的到来，象征对美好未来的渴望。
• 默坐支颐，压煞重云腻：静坐思考，内心抑郁，展现情感的压抑。
• 怪底小鬟能相忆：小丫鬟能记得自己，带来一丝温暖与怀念。
• 扫晴娘向檐前系：描绘小丫鬟的细心行动，增加生活的细节感。

修辞手法:

• 对比：短蹇与貂裘的对比，强化生活的对立。
• 拟人：凄风苦雨“偏相戏”，使自然环境具有人性化的情感。
• 象征：晴光与重云的对比象征着希望与绝望。

主题思想: 整首诗通过对离别的感慨，展现了人生的无常与心灵的孤独，同时也流露出对美好回忆的珍视。诗人以细腻的笔触描绘了内心的挣扎与对未来的期待，反映了对人生的深刻思考。

意象分析:

意象词汇:

• 别离：象征人际关系的脆弱与无常。
• 短蹇：代表生活的艰辛与窘迫。
• 貂裘：象征奢华与欲望，形成强烈对比。
• 凄风苦雨：描绘内心的痛苦与遭遇的困境。
• 晴光：象征希望与美好的未来。
• 小鬟：代表温情与怀念的纽带。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中提到的“貂裘”象征什么？
   A. 富贵 B. 贫穷 C. 忧伤

2. 诗人在“默坐支颐”时表现出什么心情？
   A. 快乐 B. 沉思 C. 激动

3. “凄风苦雨”这一意象主要用来形容什么？
   A. 生活的美好 B. 生活的艰辛 C. 生活的单调

答案:

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 李清照《如梦令》
• 苏轼《水调歌头》

诗词对比:

• 李清照的《如梦令》同样探讨了离别与思念，通过细腻的情感描写展现了女性的柔情与坚韧。
• 苏轼的《水调歌头》则在离别的背景下，体现了对人生哲理的思考与对未来的展望，风格更为豪放。两者在情感表达上各具特色，展示了不同的艺术风格和情绪基调。

参考资料:

推荐书目:

1. 《中国古代诗词选》
2. 《清代文学研究》
3. 《张令仪诗词集》

以上内容旨在帮助读者更好地理解《蝶恋花 其二》的内涵与艺术魅力。