《调笑令 其七 瑶芳公主》

时间: 2025-01-01 18:26:56

槐安贵主名瑶芳,秾春游戏摇鸣珰。

相牵贪看石延舞,寺前暗调淳于郎。

兰摧玉折一何苦,青春又葬同昌主。

淮南裨将惯酒悲,恸哭繁华黯无语。

无语。

奈何许。

忆在寺门魂暗与。

布衣真尚瑶芳主。

一霎日斜归去。

大槐安国飞红雨。

肠断旧游何处。

意思解释

调笑令 其七 瑶芳公主

作者: 陈维崧 〔清代〕

原文展示:

槐安贵主名瑶芳,秾春游戏摇鸣珰。
相牵贪看石延舞,寺前暗调淳于郎。
兰摧玉折一何苦,青春又葬同昌主。
淮南裨将惯酒悲,恸哭繁华黯无语。
无语。奈何许。忆在寺门魂暗与。
布衣真尚瑶芳主。一霎日斜归去。
大槐安国飞红雨。肠断旧游何处。

白话文翻译:

槐安的贵族主人名叫瑶芳,春天的游乐中她摇动着耳饰。
她我俩相牵贪婪地观看石延的舞蹈,寺前暗自调侃淳于郎。
兰花摧折、玉石破损,这一切是多么悲苦,青春又埋葬在同昌主之下。
淮南的裨将习惯了酒中悲伤,哀哭繁华的景象,黯然无语。
无语,奈何如何?回忆在寺门前的幽暗时光。
布衣确实尊重瑶芳公主,日影斜斜地归去。
大槐安国飞落红雨,肠断旧游又在何处。

注释:

  • 槐安:指安国,可能是地名,象征权贵之地。
  • 瑶芳:主角的名字,寓意美丽如瑶,芳香四溢。
  • 摇鸣珰:摇动耳饰,象征青春活泼的形象。
  • 石延舞:可能为一种舞蹈,传递出欢乐的气氛。
  • 淳于郎:可能指某位著名的文人或舞者,通过“暗调”展现诗人的调侃。
  • 兰摧玉折:比喻青春、美好的事物遭遇损失。
  • 淮南裨将:指某位官员,习惯于酒中抒发悲伤,反映社会风气。
  • 布衣:平民,强调对瑶芳的尊重与怀念。

诗词背景:

作者介绍: 陈维崧(约1626年-约1700年),字梦阮,号秋水,晚号梅溪,清代词人和诗人。他以词而著称,作品多描写生活、爱情与历史,风格兼具豪放与细腻。

创作背景: 《调笑令》系列作为陈维崧的代表作品之一,反映了他对社会现实、个人情感的独特视角和深刻思考。该诗作中瑶芳公主的形象,可能是对当时女性地位的隐喻,表达了对美好事物的向往和对逝去青春的感慨。

诗歌鉴赏:

《调笑令 其七 瑶芳公主》是一首充满情感与思考的作品。诗中通过瑶芳公主的形象,展现了春天的生机与青春的美好,但随之而来的却是对逝去的感慨与对社会现状的反思。诗的开头以“槐安贵主名瑶芳”引入,立刻让人感受到一种贵族的气息与春日的欢愉。接着,诗人转向对青春流逝的感慨,利用“兰摧玉折”这一意象,传达出对美好事物失去的痛苦。

此外,诗中提到的“淮南裨将”表明了当时社会的风气,酒成为了人们表达悲伤的媒介,反映出一种无奈与失落。最后几句转为对往昔的追忆,既是对瑶芳的赞美,也是对自己过往时光的怀念,形成了强烈的情感共鸣。整首诗以细腻的描写与深邃的思考,体现了陈维崧对生命、爱情与社会的深刻理解。

诗词解析:

逐句解析

  1. 槐安贵主名瑶芳:引入主角,传达她的美丽与高贵。
  2. 秾春游戏摇鸣珰:描绘春天的活力与欢乐。
  3. 相牵贪看石延舞:表现愉悦的社交活动。
  4. 寺前暗调淳于郎:引入调侃与幽默。
  5. 兰摧玉折一何苦:表达对美好事物失去的痛苦。
  6. 青春又葬同昌主:暗示青春的消逝。
  7. 淮南裨将惯酒悲:反映社会对酒的依赖与悲伤。
  8. 恸哭繁华黯无语:对繁华落幕的无奈。
  9. 无语。奈何许。:感慨与无助。
  10. 忆在寺门魂暗与:怀念往昔,情感深沉。
  11. 布衣真尚瑶芳主:平民对公主的崇敬。
  12. 一霎日斜归去:时光流逝的瞬间。
  13. 大槐安国飞红雨:象征时代的变迁与无常。
  14. 肠断旧游何处:对旧时光的追忆与惋惜。

修辞手法

  • 比喻:如“兰摧玉折”,用兰花和玉石比喻青春和美好的事物。
  • 对仗:句式工整,增强了诗的音乐感。

主题思想: 整首诗通过对瑶芳公主的描写,表达了对青春、爱情的向往,同时也流露出对逝去时光的惋惜与对社会现状的无奈,情感真挚,意味深远。

意象分析:

意象词汇

  • 瑶芳:美丽与高贵的象征。
  • :生命的复苏与活力。
  • :美好事物的象征。
  • :悲伤表达的媒介。
  • 寺门:回忆与怀旧的场所。

互动学习:

诗词测试

  1. 瑶芳公主的名字象征着什么? a. 美丽
    b. 贤良
    c. 富贵

  2. 诗中提到的“淮南裨将”习惯于什么? a. 书法
    b. 酒中悲伤
    c. 游玩

  3. 诗歌最后一句“肠断旧游何处”表达了怎样的情感? a. 失望
    b. 怀念
    c. 喜悦

答案

  1. a
  2. b
  3. b

诗词比较与延伸:

相关作品推荐

  • 李清照的《如梦令》
  • 纳兰性德的《木兰花慢》

诗词对比: 陈维崧的《调笑令 其七》与李清照的《如梦令》均展现了对青春与爱情的感慨,前者更侧重于对社会现象的反思,后者则更突出个人情感的细腻与深邃。

参考资料:

  • 《清代词人陈维崧研究》
  • 《古典诗词鉴赏指南》
  • 《中国古典文学史》

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