《凝云堂诗次文贺州韵》

时间: 2025-01-01 11:36:41

君家遥借我家山,我亦时来一笑看。

缥缈云扶千叠秀,空蒙翠滴两州寒。

已将老目供秋晚,未觉豪心怯酒阑。

文伯诗无飘泊叹,尽将幽抱付遐观。

意思解释

原文展示:

君家遥借我家山,我亦时来一笑看。缥缈云扶千叠秀,空蒙翠滴两州寒。已将老目供秋晚,未觉豪心怯酒阑。文伯诗无飘泊叹,尽将幽抱付遐观。

白话文翻译:

你家远远地借来我家的山,我也时常来这里微笑着欣赏。缥缈的云朵扶持着千重的秀美山峦,空蒙的翠色映照着两州的寒意。我的双眼已逐渐衰老,尽管秋天的傍晚已至,却未觉得心中豪情在酒楼上有所退缩。文伯的诗歌没有那种漂泊的哀叹,尽将我的幽情寄托于远方的观景之中。

注释:

字词注释:

  • 遥借:远道而来借用,表示距离的遥远。
  • 缥缈:形容云雾的轻盈和朦胧。
  • :支撑、托起。
  • 叠秀:重叠的美丽山景。
  • 空蒙:形容景色朦胧。
  • 翠滴:青翠的颜色如雨水般滴落。
  • 怯酒阑:对酒的豪情有所怯弱。
  • 文伯:指的是古代的诗人,可能指文人雅士。

典故解析:

  • 文伯:通常指的是古代著名的文人,如杜甫、白居易等,代表了人文精神和理想。

诗词背景:

作者介绍: 刘子翚,宋代诗人,以其优雅的词风和深厚的文化底蕴闻名。他的诗作多表现自然景色和人生哲理,常有淡淡的忧伤与思考。刘子翚的诗风清新脱俗,常以自然为题材,寄托自己的情感和思考。

创作背景: 这首诗创作于刘子翚与友人交游时,表达了对山水的喜爱以及与友人间的深厚情谊。诗中所描绘的自然景色与个人情感交融,反映了诗人对生活的思考和对美的追求。

诗歌鉴赏:

刘子翚的《凝云堂诗次文贺州韵》是一首典雅的诗作,展现了诗人与自然和朋友间的深厚情感。诗中以“君家遥借我家山”开篇,点出诗人与友人之间的亲密关系,表达了他对友人家乡的赞美。接着通过“缥缈云扶千叠秀,空蒙翠滴两州寒”描绘出一幅朦胧而美丽的山水画,展现了诗人对自然景色的细腻观察和深切感受。

诗的后半部分则转向个人的内心世界,“已将老目供秋晚,未觉豪心怯酒阑”,诗人虽已年老,但仍不觉得对人生的豪情有任何退缩,展现了一种积极向上的生活态度。最后一句“文伯诗无飘泊叹,尽将幽抱付遐观”,更是将情感升华,表达了诗人在面对生活的波折时,选择将自己的情感寄托于自然美景之中,体现出一种超然的洒脱。

整首诗在语言上清新自然,意境深远,展现了诗人对山水的热爱和对人生的思索,是一首值得细细品味的佳作。

诗词解析:

逐句解析:

  1. 君家遥借我家山:以友人的山水为引子,表现出诗人与友人之间的深厚情谊。
  2. 我亦时来一笑看:诗人时常来这里,流露出他对友人山水的喜爱。
  3. 缥缈云扶千叠秀:描绘山的秀美,云雾缥缈,增添了自然的神秘感。
  4. 空蒙翠滴两州寒:用“空蒙”形容景色的朦胧,同时传达出两州的寒意。
  5. 已将老目供秋晚:诗人意识到自己年纪已大,感受到秋天的晚景。
  6. 未觉豪心怯酒阑:尽管年纪大了,心中豪情依旧,不因酒阑而退却。
  7. 文伯诗无飘泊叹:文人诗歌中没有漂泊的愁苦,表现出一种洒脱。
  8. 尽将幽抱付遐观:最后将个人情感寄托于远方的自然美景之中。

修辞手法:

  • 比喻:将自然景色与个人情感进行对比,增强了诗的表现力。
  • 对仗:整首诗在句式上有一定的对称性,增加了韵律感。

主题思想: 整首诗以山水为背景,表达了诗人对友谊的珍视和对生活的思考,展现了一种积极向上的人生态度与对自然的热爱。

意象分析:

意象词汇:

  • 山水:象征自然的美好与人际关系的深厚。
  • :象征变化与流动,代表着诗人的情感状态。
  • 秋晚:象征人生的晚期,带有淡淡的忧伤和思考。

互动学习:

诗词测试:

  1. 诗中提到的“君家遥借我家山”表达了什么样的情感?

    • A. 友谊
    • B. 爱情
    • C. 忧伤
    • D. 愤怒
  2. “缥缈云扶千叠秀”中“缥缈”一词意味着什么?

    • A. 轻盈
    • B. 稳重
    • C. 明亮
    • D. 显著
  3. 诗人对秋晚的态度是?

    • A. 悲伤
    • B. 无所谓
    • C. 穿越
    • D. 积极向上

答案:

  1. A
  2. A
  3. D

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

  • 王维的《山居秋暝》
  • 李白的《庐山谣》

诗词对比: 王维的《山居秋暝》同样描绘了自然景色与个人情感,展现了诗人对山水的热爱与思考。两首诗都表现出对自然的赞美与对人生的哲理,但刘子翚的诗更注重于人与人之间的情感联系,而王维则更强调自然的孤独与自我的反思。

参考资料:

  1. 《宋代诗词选》
  2. 《古典诗词鉴赏》
  3. 《中国古典文学史》