《满江红 再汎南荡，晚花向残，以南吕宫旧谱歌之。》

满江红 再汎南荡，晚花向残，以南吕宫旧谱歌之

作者: 郑文焯 〔清代〕

原文展示:

绀海文漪，荡不尽花意万千。
销魂又断桥西堍，零落歌钿。
白捲酒波双袖雪，绿浮诗梦一船山。
听闹红深处玉箫沉，风露寒。
秋灯外，柔橹边。
载香去，放愁还。
散袜罗馀绮，乱点蘋烟。
吴网难收残霸局，越云犹作丽娃鬟。
剩两三鸥迹，话芳尘，明镜閒。

白话文翻译:

在绀青的海面上，文波荡漾，似乎永远也无法尽尽花的意韵。
令人销魂的断桥在西边的堍岸，歌声零落如钿。
白色的酒波卷起双袖如雪，绿意萦绕着诗梦，仿佛是一船青山。
在热闹的红尘深处，玉箫声渐渐沉寂，寒风与露水交织。
秋灯外，轻柔的橹声在身旁。
载着香气离去，却又带回愁苦。
散落的袜子和绮绣，恍若乱点的蘋烟。
吴地的网难以收回残留的霸气，越地的云彩仍旧如丽娃的发髻。
仅剩下两三只鸥鸟的踪迹，细说着芳尘，镜子里一片闲适。

注释:

• 绀海: 深青色的海。
• 文漪: 文采的波纹，形容海面波光粼粼。
• 销魂: 形容令人心神俱醉。
• 钿: 古代的首饰，象征美好事物的零落。
• 香去，放愁还: 离开美好事物，带回忧愁。

典故解析:

“丽娃鬟”指的是美丽的女子，古文中常用以形容女子的发髻，寓意美丽与柔情。

诗词背景:

作者介绍:

郑文焯（1641-1730），字佩弦，号澹园，清代诗人。其诗风清新脱俗，常融入自然景物与个人情感的描写。

创作背景:

这首诗创作于郑文焯游历南荡时，正值晚秋，诗中融入了他对自然景色的感叹与人事之愁，表达了对往昔的怀念和对时光流逝的感慨。

诗歌鉴赏:

《满江红》以其细腻的意象和深刻的情感打动读者。诗中描绘的自然景色如绀海、文漪、酒波等，既展现了南荡的美丽，也隐含了诗人内心的复杂情感。诗人通过“销魂”的意象，传达了对美好事物的留恋与伤感。诗中提到的“断桥西堍”，象征着失落的美好与无法挽回的过去，而“玉箫沉”则暗示了人世间的喧嚣与孤独。整首诗在风露寒的意境中，表现出一种淡淡的忧伤，仿佛在诉说着人生的无常与易逝。诗歌的情感基调既有对自然之美的赞美，又夹杂着对人生的深思，使得整首作品充满了哲理的深度。

诗词解析:

逐句解析:

• 绀海文漪，荡不尽花意万千。
  海面如绀青色的绸缎，波光荡漾，似乎永远无法尽尽这万千花意的美好。

• 销魂又断桥西堍，零落歌钿。
  令人心醉的美景在西边的断桥，歌声如零落的钿一般消散。

• 白捲酒波双袖雪，绿浮诗梦一船山。
  酒波卷起双袖如雪，绿色的诗梦仿佛是一条小船在青山间漂浮。

• 听闹红深处玉箫沉，风露寒。
  在热闹的红尘深处，玉箫声渐渐沉寂，只有寒风与露水在空中交融。

• 秋灯外，柔橹边。载香去，放愁还。
  秋灯下，轻柔的橹声伴随，香气随行而去，却带回了愁苦。

• 散袜罗馀绮，乱点蘋烟。
  散落的袜子和绮绣，恍若乱点的蘋烟，轻盈而又无序。

• 吴网难收残霸局，越云犹作丽娃鬟。
  吴地的网难以收回残留的霸气，越地的云彩依旧如丽娃的发髻般美丽。

• 剩两三鸥迹，话芳尘，明镜閒。
  仅剩下两三只鸥鸟的踪迹，细说着芳尘，镜子里一片闲适。

修辞手法:

• 比喻: “白捲酒波双袖雪”将酒波比作雪，形象生动。
• 拟人: “玉箫沉”赋予乐器以人的情感。
• 对仗: 诗中多处使用对仗，增强了诗歌的韵律感。

主题思想:

整首诗通过描绘南荡的美景，表达了对逝去美好的怀念与人生无常的感慨，展现了诗人对自然的热爱与对人生的思考。

意象分析:

意象词汇:

• 绀海: 象征深邃与神秘。
• 花意: 代表美好与爱情。
• 玉箫: 象征音乐与情感的寄托。
• 秋灯: 代表时光的流逝与孤独。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中“绀海文漪”指的是什么样的景象？ A. 风平浪静的海面
   B. 波涛汹涌的海面
   C. 文采斐然的海面
   D. 深青色波光的海面

2. 诗中提到的“断桥”象征着什么？ A. 美好的回忆
   B. 迷失的爱情
   C. 无法挽回的过去
   D. 人生的旅程

3. “载香去，放愁还”表达了什么情感？ A. 对快乐的追求
   B. 对忧伤的回忆
   C. 对美好的向往
   D. 对人生的思考

答案:

1. D
2. C
3. B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 李清照《如梦令》
• 杜甫《春望》

诗词对比:

郑文焯的《满江红》与李清照的《如梦令》都承载着对美好事物的怀念与时光流逝的感慨，但郑文焯的诗更侧重于自然景色的描绘与对人生的思索，而李清照则更倾向于个人情感的抒发。

参考资料:

• 《清代诗人郑文焯研究》
• 《古诗词鉴赏与解析》