《木兰花慢 沈柏寒临大痴富春山图长卷，属题。柏寒六十后始学画》

原文展示:

木兰花慢
沈柏寒临大痴富春山图长卷，属题。柏寒六十后始学画
作者:汪东 〔清代〕

指凌虚秀起，乍惊认富春山。
有叠嶂萦回，疏林莽宕，流水弯环。
荒滩。坐垂钓处，总一时移置小窗閒。
展卷不妨卧对，旧游如可追还。
前贤。胜迹凋残。空怅想劫灰寒。
藉粉本钩摹，恍然再睹，千古云烟。
参禅。悟真画理，笑昔邪犹是近中年。
惟许吴兴同调，更添翠竹千竿。

白话文翻译：

这首词描绘了富春山的秀丽景色，初见之时让我惊讶于它的美。山峦重叠，树林稀疏，流水蜿蜒而过。荒滩上，我曾在这里垂钓，时光仿佛让我重回小窗前的悠闲。展开画卷，悠然自得，旧日游历似乎可以追忆。前人的胜迹已然凋零，令人空虚感叹时光的无情。借助粉本钩摹，恍若再次目睹千古的风云变幻。参禅悟道，领悟真正的画理，笑自己曾经的迷茫，现在看来不过是近年的事情。唯有与吴兴的调子相同，更添了翠竹千竿的意趣。

注释:

• 凌虚：指高耸入云的意思。
• 乍惊：突然惊讶，形容初见的感受。
• 疏林莽宕：稀疏的树林和广大的原野。
• 移置：移动，改变位置。
• 劫灰寒：指经历了时间的洗礼而变得冷清的景象。
• 藉粉本钩摹：用粉本（即底本）进行描摹。
• 千古云烟：形容历史的变迁如烟消云散。

诗词背景:

作者介绍：

汪东，清代诗人，生于明末，卒年不详。其一生致力于诗词和绘画的创作，尤其是对山水画的研究和实践。晚年开始习画，逐渐形成自己独特的风格。

创作背景：

《木兰花慢》是在汪东临摹沈柏寒的《富春山图》时所作，表达了他对这幅名画的感悟及对往昔的怀念。此词反映了他对山水画的热爱以及对岁月流逝的感慨。

诗歌鉴赏：

《木兰花慢》通过描绘富春山的美景，传达了诗人对自然的热爱和对人生的思考。开篇的“指凌虚秀起，乍惊认富春山”一语，便将读者带入了一个美妙的山水画卷之中，瞬间引发出对于自然的惊叹。而后面逐渐展开的景象描写则表现了山水的层次感与变化，表现了诗人心中那份悠闲与陶醉。

在情感上，诗人对过往的怀念与对现状的思考交织在一起，使整首词充满了哲理深邃的气息。尤其是“前贤胜迹凋残”一句，流露出对历史的感慨和对时间的无奈，仿佛在提醒人们珍惜眼前的美好。最后的“惟许吴兴同调，更添翠竹千竿”，将现实的美景与心灵的感悟结合，展现了诗人对自然的深刻理解和对艺术的追求。

诗词解析：

逐句解析：

1. 指凌虚秀起，乍惊认富春山：手指向高耸的山，突然认出是富春山。
2. 有叠嶂萦回，疏林莽宕，流水弯环：山峦层叠，树林稀疏，溪水蜿蜒流过。
3. 荒滩。坐垂钓处，总一时移置小窗閒：在荒滩上，曾经垂钓的地方，时光仿佛让我回到那扇小窗前的悠闲。
4. 展卷不妨卧对，旧游如可追还：展开画卷，躺着欣赏，仿佛旧日的游历可以追忆。
5. 前贤。胜迹凋残。空怅想劫灰寒：前人的胜迹已然凋零，令人感到空虚与无奈。
6. 藉粉本钩摹，恍然再睹，千古云烟：借助粉本描摹，仿佛再次目睹那千古的变迁。
7. 参禅。悟真画理，笑昔邪犹是近中年：参禅悟道，领悟真正的画理，笑自己曾经的迷茫。
8. 惟许吴兴同调，更添翠竹千竿：唯有与吴兴的调子相同，更添了翠竹千竿的意趣。

修辞手法：

• 比喻：例如“千古云烟”，形象地描绘了历史的变迁如烟般散去。
• 对仗：词中多处使用对仗修辞，增强了语言的节奏感和韵律美。
• 倒装：如“乍惊认富春山”，将惊讶的情感放在前面，增强了表现力。

意象分析：

意象词汇：

1. 富春山：象征自然之美，令人心醉的山水景色。
2. 疏林：代表着空灵与宁静的意境。
3. 流水：象征着生命的流逝与时间的无情。
4. 荒滩：体现历史的沉淀与沧桑感。
5. 翠竹：象征着坚韧与生机，体现诗人对自然的向往。

互动学习：

诗词测试：

1. “凌虚秀起”是指什么？ A. 高耸入云的山
   B. 低洼的水面
   C. 繁茂的树林
   D. 荒凉的沙漠

2. “参禅”在诗中表达了什么？ A. 对佛教的敬仰
   B. 对艺术的思考
   C. 对自然的热爱
   D. 对历史的追溯

3. “千古云烟”指代什么？ A. 自然风光
   B. 历史的变迁
   C. 人生的短暂
   D. 个人的成就

答案：

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 苏轼《题西林壁》
• 李白《庐山谣》
• 王维《山居秋暝》

诗词对比：

• 苏轼《题西林壁》：同样描绘山水，但更注重自我感悟与哲理思考。
• 李白《庐山谣》：强调自然的豪放与壮丽，相比之下汪东的词更显细腻与内省。

参考资料：

1. 《清代诗词选》
2. 《中国山水画史》
3. 《诗词鉴赏与分析》