《天香 十七夜月用樊榭韵》

原文展示:

玉戏初阑，银妆又换，琼楼现出纤翳。
写弄珠游，绘凌波样，可少神仙新制。
流连懒去，谁惜汝欲飞无翅。
好是山深一种，婵娟泥人寒翠。
冬宵最愁对此。奈奇冷耸肩难避。
准备虚窗先掩，重衾如水。
尽把梅花付与，呵冻笑填词不成字。
误作天明，风鸦叫起。

白话文翻译：

初春的夜晚，玉石般的玩具刚刚结束，银色的妆容又换成了新的，琼楼玉宇显得格外纤巧。
写下玩弄珠子的游乐，描绘出如凌波仙子般的姿态，仿佛是神仙新制的玩物。
流连忘返，谁又在乎你想要飞翔却没有翅膀。
真是山深处的一种美好，像那婵娟般的泥人，寒翠欲滴。
冬夜最是令人愁苦，对此情景感到无奈，只能耸肩难以避免。
准备把虚窗先掩上，重重的被子如水般沉重。
把梅花的芬芳都交给它，呵呵地笑着，却写不出字来。
误以为天亮了，听到风中传来的乌鸦叫声。

注释:

• 玉戏：指玉制的玩具或戏玩。
• 银妆：指银色的装饰或妆点。
• 琼楼：指美丽的楼阁，常用于形容宫殿。
• 凌波：形容轻盈的姿态，如同在波浪上行走。
• 婵娟：比喻美丽的女子或月亮。
• 虚窗：虚幻的窗户，象征着向外界的隔绝。
• 重衾如水：重重的被子，形容沉重的感觉。

典故解析:

• 神仙：在古代文学中，神仙常常象征着超凡脱俗的境界，可能暗示作者对理想生活的向往。
• 梅花：梅花在中国文化中象征着坚韧和高洁，常与寒冬联系在一起，表现出诗人的坚强与孤独。

诗词背景:

作者介绍：叶大庄，清代诗人，以其细腻的笔触和婉约的风格著称。他的诗词多描写自然景色和人情世态，情感真挚，富有哲理。

创作背景：此诗创作于清代，正值冬季，诗人或许在清冷的夜晚中感受到了孤独与思念，借以描绘内心深处的情感。

诗歌鉴赏：

这首《天香 十七夜月用樊榭韵》运用了丰富的自然意象，表现出诗人对春天的期待与对冬夜的感伤。开篇的“玉戏初阑，银妆又换”，描绘了春天的初期，仿佛万物复苏，生机勃勃，但随后的描写却带有几分惆怅与失落。琼楼的出现，象征着美好与希望，而“流连懒去，谁惜汝欲飞无翅”则暗示了诗人内心的挣扎与无奈。

整首诗情感细腻，意象丰富，展现了诗人对自然的敏感和对人生的思考。尤其是“准备虚窗先掩，重衾如水”一联，表现了诗人对孤独夜晚的深刻体验，令人感同身受。最后一句“误作天明，风鸦叫起”，以乌鸦的鸣叫结束，既是对夜晚的留恋，也是对现实的无奈，展现了诗人深厚的情感与哲理思考。

诗词解析：

• 逐句解析：

  • “玉戏初阑”：夜晚的玩具刚刚结束，暗示春天的来临。
  • “银妆又换”：银色的装饰变换，寓意变化与期待。
  • “琼楼现出纤翳”：美丽的楼阁显现，象征诗人的理想。
  • “写弄珠游，绘凌波样”：描绘游玩的乐趣与轻盈的姿态。
  • “流连懒去，谁惜汝欲飞无翅”：表达对自由的渴望与现实的无奈。
  • “好是山深一种”：赞美山中深处的美好。
  • “冬宵最愁对此”：冬夜的愁苦与孤独。
  • “奈奇冷耸肩难避”：无奈的情感，无处可避。
  • “准备虚窗先掩，重衾如水”：准备掩盖虚幻的窗户，重重的被子象征沉重的内心。
  • “尽把梅花付与，呵冻笑填词不成字”：将梅花的美好寄托于心，却无法表达。
  • “误作天明，风鸦叫起”：以乌鸦的鸣叫结束，寓意现实的无奈。

• 修辞手法：

  • 比喻：如“琼楼”比喻美好的事物。
  • 拟人：如“呵冻笑”表现出情感的生动。
  • 对仗：整首诗在结构上有很好的对仗，增强了韵律感。

• 主题思想：整首诗反映了诗人对春天的渴望，表现了对生活的思考与感悟，同时也流露出对孤独与现实无奈的深切体会。

意象分析：

• 玉戏：象征着童趣与初春的生机。
• 银妆：代表着美丽与装饰，暗示生活的变化。
• 琼楼：美好的理想与向往。
• 梅花：坚韧与高洁，象征着冬季的孤独与坚守。
• 风鸦：现实的无奈与生命的脆弱。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中“玉戏初阑”意为： A. 春天来临
   B. 玩具结束
   C. 夜晚结束
   D. 银色妆容

2. “流连懒去，谁惜汝欲飞无翅”表达了什么情感？ A. 对自由的渴望
   B. 对朋友的思念
   C. 对理想的追求
   D. 对爱情的期待

3. “奈奇冷耸肩难避”中的“难避”意指： A. 难以逃避
   B. 难以面对
   C. 难以理解
   D. 难以承受

答案：

1. B
2. A
3. A

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李白的《夜泊牛津》
• 杜甫的《春望》

诗词对比：

• 比较叶大庄的这首诗与李白的《夜泊牛津》，两者都表现了面对孤独与自然的深刻思考，但风格上，叶大庄更为细腻婉约，而李白则显得豪放洒脱。

参考资料：

• 《清代诗词选》
• 《唐诗三百首》
• 《中国古代文学史》