《疏影三首 其一》

疏影三首 其一

作者：李慈铭 〔清代〕

原文展示:

琼窗倚玉，有画眉小笔，脂晕凝宿。
试拂轻绡，约略朝酣，一枝艳对修竹。
红珠帐外消魂影，刚浅照花南香北。
好黛螺宫吏重修，持慰点妆人独。
想是端居草疏，茜衫正捧研，娇亸鬟绿。
且缓朝天，为拾残绒，点缀春风萝屋。
须知老去冰霜性，未肯换小红新曲。
只剩将绛雪飞丹，留作喜神妍幅。

白话文翻译：

在玉质的窗边，倚靠着琼花，有一支细小的画眉笔，凝聚着脂粉的余晖。我轻轻拂动轻纱，约略感受到晨酣，一枝鲜艳的花朵映衬着修长的竹子。红珠帐外的影子令人心神消散，微弱的光线照在南香北花上。那位美丽的宫女正在重新点妆，独自安慰着自己。想必她端坐在疏草之中，穿着茜色的衫子，正在捧着研磨的工具，头发精致地披着绿色的饰物。且慢慢地朝向天空，去拾起残余的花瓣，点缀春天的萝屋。须知年华易逝，性情如冰霜，难以接受新曲调的变化。只剩下那绛雪的飞舞，留作喜神的妍丽幅图。

注释:

• 琼窗：指用美玉制成的窗户，象征高雅。
• 画眉小笔：细小的画眉笔，形容女子的妆容。
• 脂晕：指脂粉的色彩，形容女子的妆容。
• 轻绡：轻薄的绡纱，形容女子的衣物。
• 红珠帐：用红珠装饰的帐子，营造出温馨的氛围。
• 黛螺宫：指美丽的宫女。
• 茜衫：红色的衣衫。
• 残绒：花瓣的残余部分。
• 绛雪：指红色的梅花。

典故解析:

• “红珠帐外消魂影”：可能引申自古代对美的追求与渴望，反映出作者对女子妆容的细腻描绘。
• “须知老去冰霜性”：表达了岁月流逝的无奈，传达对青春的珍视与忧伤。

诗词背景:

作者介绍: 李慈铭（生卒年不详），清代诗人，擅长词曲，作品多描绘女性的柔美与自然景色，风格细腻。 创作背景: 此诗写于清代，正值社会文化繁荣时期，文人多倾向于描绘生活细节和个人情感，反映出对美的追求和对人生的感悟。

诗歌鉴赏：

这首诗以细腻的手法描绘了一个女子的妆扮和内心的情感世界。开篇“琼窗倚玉”便设下了高雅的基调，接着通过对妆容和环境的描绘，营造出一种轻柔而又梦幻的氛围。诗中多次运用色彩，如“脂晕”、“茜衫”、“绛雪”，不仅增加了视觉的丰富性，也暗示了诗人对色彩的敏感。在描写女子的同时，诗人并未忽略时间的流逝和青春的短暂，通过“须知老去冰霜性，未肯换小红新曲”表达了对岁月的感慨，既有对美的珍视，也有对失去的惋惜。整首诗在优美的意象中渗透着一种淡淡的忧伤，令人深思。

诗词解析:

• 逐句解析:

  • 琼窗倚玉：借用玉窗形象，突显高雅。
  • 有画眉小笔，脂晕凝宿：描绘女子的妆容。
  • 试拂轻绡，约略朝酣：轻拂绡纱，感受晨曦。
  • 一枝艳对修竹：鲜花与修竹相映成趣。
  • 红珠帐外消魂影：影子在红珠帐外飘荡。
  • 刚浅照花南香北：微光照映花香四溢。
  • 好黛螺宫吏重修：美丽的宫女在精心打扮。
  • 持慰点妆人独：她独自安慰自己。
  • 想是端居草疏：端坐在疏草之中。
  • 茜衫正捧研，娇亸鬟绿：穿红衫，捧着工具。
  • 且缓朝天：缓缓朝向天空。
  • 为拾残绒，点缀春风萝屋：拾起花瓣，装点屋子。
  • 须知老去冰霜性：岁月易逝，性情如霜。
  • 未肯换小红新曲：难以接受新变化。
  • 只剩将绛雪飞丹，留作喜神妍幅：留下梅花，作为美的象征。

• 修辞手法:

  • 比喻：如“冰霜性”，形象生动。
  • 对仗：如“南香北”，增强韵律感。
  • 拟人：如“消魂影”，赋予影子情感。

• 主题思想: 对美的追求与对时间流逝的感慨，表现出一种细腻的情感与对青春的珍视。

意象分析:

• 琼窗：象征高洁、优雅。
• 脂晕：代表女子的妆容，传达柔美。
• 红珠帐：营造温馨的环境。
• 绛雪：象征青春美好与生命的短暂。

互动学习:

• 诗词测试:
  1. “琼窗倚玉”中的“琼”指什么？
     • A. 石头
     • B. 玉
     • C. 珍贵
  2. 诗中提到的“茜衫”是什么颜色？
     • A. 绿色
     • B. 红色
     • C. 蓝色
  3. 诗人对时间的态度是？
     • A. 忽视
     • B. 珍惜
     • C. 无所谓

答案: 1. B 2. B 3. B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 杜甫《春望》
• 李白《月下独酌》

诗词对比:

• 比较李白的《静夜思》，两者都蕴含了对美好事物的向往与对时间流逝的感慨，李白更直接，而李慈铭则透过细腻的描写传达情感。

参考资料:

• 《清代诗词选》
• 《古诗词鉴赏指南》