《满江红十六首 其十五》

原文展示:

春草芦沟，又加写旗亭行色。
比叠到，阳关三曲，曼声凄恻。
画本重题言不尽，故人相送情难极。
较桑乾深浅意何如，惟君识。
车与马，鞭丝勒，主与客，觥船侧。
埋怨到，绿杨丝短，系君无力。
聚首不如图以内，怀人只在天之北。
咽离声流水最无情，何曾息。

白话文翻译：

春天的草在芦沟旁生长，已经描绘上了旗亭的行色（景象）。
层层叠叠的春景，正如阳关三曲，歌声凄婉动人。
再画一遍，所说的情意仍然说不尽，老朋友相送的情感难以极致。
与桑乾河相比，情意的深浅又如何呢？唯有你能理解。
车与马，鞭声响起，主人和客人，酒杯在船边轻碰。
埋怨的是，绿杨的柳丝如同短暂，系住你无力前行。
聚会的结果不如在图中相聚，思念的人只在天的北方。
哽咽的离别声如流水最为无情，何曾停止过。

注释:

• 春草：春天的草，象征生机与希望。
• 芦沟：指长满芦苇的沟，可能隐喻离别的景象。
• 旗亭：一种亭子，古时用于观景或休息。
• 阳关三曲：指阳关的美丽曲折，常用来象征送别的情感。
• 桑乾：指桑乾河，象征离别的遥远。
• 埋怨：对事物的不满或抱怨。
• 绿杨丝：指杨柳的柔软枝条，象征轻柔的情感。
• 聚首：重聚、相聚。

诗词背景:

作者介绍：蒋士铨，清代诗人，生活在动荡的历史时期，其诗作常带有浓厚的个人情感和社会关怀。作为文人，他在诗词中表达了对故人的思念和对历史变迁的感慨。

创作背景：这首诗是在离别时写的，表现了作者对故人的深切怀念和对离别的无奈，反映了当时社会动荡与人们情感上的痛苦。

诗歌鉴赏：

这首诗通过春草、芦沟、旗亭等意象，巧妙地营造出了一幅忧伤的送别场景。诗人在春天的背景下，描绘了与故人的离别，情感真挚而深沉。开头的“春草芦沟”表现出春天的生机，但与离别的主题形成了鲜明的对比，使得景与情相互辉映。接着，诗人提到“阳关三曲”，这是一个经典的送别意象，表达了离别时的凄凉与不舍。

诗中反复提及的“故人”不仅指代具体的人，更是一种对过往美好时光的追忆和对未来不确定的忧虑。随着诗句的推进，情感逐渐加深，最后以“咽离声流水最无情”的句子收尾，展现了离别的无情与现实的残酷，令人感慨万千。

诗词解析：

逐句解析：

1. 春草芦沟：引入春天的景象，暗示生机与离别的背景。
2. 又加写旗亭行色：加入旗亭的景象，增添离别的情感。
3. 比叠到，阳关三曲：描绘送别的情景，阳关三曲常被用作离别的象征。
4. 画本重题言不尽：再绘制一遍，表达难以尽述的情感。
5. 故人相送情难极：对送别情感的深刻表达。
6. 较桑乾深浅意何如：通过桑乾河比喻情感的深浅。
7. 惟君识：强调只有对方能理解这种情感。
8. 车与马，鞭丝勒：描绘离别的场景，车马声响。
9. 主与客，觥船侧：展现主人与客人之间的关系。
10. 埋怨到，绿杨丝短：埋怨短暂的柳丝，象征无力感。
11. 聚首不如图以内：聚会不如在图中相聚，表达了对团聚的渴望。
12. 怀人只在天之北：怀念的人远在北方，表现思念之苦。
13. 咽离声流水最无情：离别的声音如流水般无情，强调离别的痛苦。
14. 何曾息：离别的痛苦永不停止。

修辞手法：

• 比喻：将离别的情感比作流水，增强了情感的表现力。
• 对仗：诗中多处使用对仗手法，增强了诗歌的韵律感。
• 拟人：将声音拟人化，使情感更加生动。

主题思想：整首诗围绕离别展开，表现了对故人深切的思念与无奈，传达出在历史动荡中人们情感的脆弱与坚韧。

意象分析：

意象词汇：

• 春草：象征希望与新生，但与离别形成对比。
• 旗亭：代表离别的场所，增加了情感的厚度。
• 桑乾：象征距离与思念的深浅。
• 绿杨丝：象征柔情与无奈。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中提到的“阳关三曲”象征什么？

   • A. 送别
   • B. 喜庆
   • C. 聚会
   • D. 旅行

2. “埋怨到，绿杨丝短”中的“绿杨丝”象征什么？

   • A. 长久的情感
   • B. 短暂的无奈
   • C. 生机勃勃
   • D. 旅行的快乐

答案：

1. A
2. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李白的《送孟浩然之广陵》
• 王之涣的《登鹳雀楼》

诗词对比：

• 李白《送孟浩然之广陵》：同样表现了送别的情感，但李白更加侧重于对友人的美好回忆和未来的祝愿。
• 王之涣《登鹳雀楼》：虽是不同主题，但同样通过自然景象寄托了作者的情感，展现出离愁的共通性。

参考资料：

• 《清代诗词选》
• 《古诗词鉴赏入门》
• 《诗词的情感表达》