《花犯 唐郪梅花林下作》

时间: 2025-01-01 12:44:45

倚东风,看花雾冷,芳心付流水。

去帆阴里。

望暮雨朝云,无限离思。

弄珠负了韶年纪。

前欢犹剩几。

恁记省、半江颜色,婵娟相料理。

无言绕花易黄昏,依稀认,窈窕文禽烟际。

仙袂举,疏枝外、不禁憔悴。

涟漪碧、晚来照影,春梦好、怜他莺唤起。

但领取、玉楼颦笑,寒香生翠被。

意思解释

原文展示

花犯
唐郪梅花林下作
作者:谭献 〔清代〕

倚东风,看花雾冷,芳心付流水。
去帆阴里。望暮雨朝云,无限离思。
弄珠负了韶年纪。前欢犹剩几。
恁记省半江颜色,婵娟相料理。
无言绕花易黄昏,依稀认,窈窕文禽烟际。
仙袂举,疏枝外不禁憔悴。
涟漪碧晚来照影,春梦好怜他莺唤起。
但领取玉楼颦笑,寒香生翠被。

白话文翻译

在东风的轻拂下,我凝望着花间的雾气,心中满是对往事的思念。
在阴云里,船帆远去。望着黄昏的雨和早晨的云,心中充满无尽的离愁。
曾经的欢乐如今只剩下几许,回忆起那半江的风景,明月也为我倾情打理。
无言中花间的黄昏来得容易,依稀认得那翩翩起舞的鸟儿在烟雾之间。
仙女的衣袖轻扬,枝头的花儿在风中显得憔悴。
晚上的涟漪在碧水中映照出影子,春梦唤醒了那欢快的莺鸣。
只愿在玉楼中与你相伴,笑颜如花,寒香氤氲在翠绿的被褥中。

注释

  • 东风:春风,象征春天的来临。
  • 芳心:指内心的情感和思念。
  • 流水:象征时间的流逝和往事的消逝。
  • 韶年纪:指美好的青春年华。
  • 婵娟:指月亮,象征女性的温柔和美丽。
  • 窈窕文禽:形容美丽的鸟,常用来比喻女子的姿态。
  • 仙袂:指仙女的衣裳,寓意轻盈和优雅。
  • 碧晚:指青翠的晚景,展现了春天的美丽。

诗词背景

作者介绍

谭献(生卒年不详),清代诗人,擅长词曲与诗作,常以细腻的情感和自然景色为题材。他的作品大多表现出对人生、爱情及自然的感悟,风格婉约而富有深意。

创作背景

《花犯》创作于梅花盛开的时节,诗人沉浸在春天的氛围中,借梅花的清香和美丽抒发内心的情感与思绪。诗中流露出对往昔的追忆与对未来的惆怅,展现了诗人对人生无常的感慨。

诗歌鉴赏

《花犯》以其清新典雅的意境和细腻的情感描写,引人入胜。诗人通过对梅花、东风、流水等自然元素的描绘,构建出一个充满春日气息的场景。诗中“倚东风,看花雾冷”开篇便将读者带入一个柔和而清冷的氛围,似乎春风拂面,花间雾气弥漫,带来一丝惆怅。此外,诗中对往昔的回忆充满了淡淡的哀伤,“前欢犹剩几”一句,将离别与思念的情感表现得极为细腻。

诗人在最后几句中通过“涟漪碧晚来照影”与“寒香生翠被”的意象,营造出一种梦幻般的境界,令人感受到时间的流逝和生命的脆弱。这首诗不仅描绘了梅花的美丽,也蕴含了对青春、爱情和人生的深刻思考,是一首意境悠远、情感丰富的佳作。

诗词解析

逐句解析

  • 倚东风:借助春风的温暖,营造出一种恬静的氛围。
  • 芳心付流水:心中情感如流水般消逝,表现出对时光流逝的无奈。
  • 去帆阴里:船帆在阴云中远去,象征着离别的悲伤。
  • 望暮雨朝云,无限离思:在这暮雨与朝云的交替中,思念无穷无尽。
  • 弄珠负了韶年纪:年轻时的欢愉如珠般美好,却已成往事。
  • 恁记省半江颜色:回忆中只剩下半江美景,情感的失落显而易见。

修辞手法

  • 比喻:将青春比作“弄珠”,形象生动。
  • 拟人:将自然景物赋予人的情感,如“寒香生翠被”。
  • 对仗:整首诗多处使用对仗工整的句式,增强了韵律感。

主题思想

整首诗以梅花为引,表达了对青春、离别与无尽思念的复杂情感,展现出一种淡淡的忧伤与对美好时光的留恋。

意象分析

意象词汇

  • 梅花:象征坚韧与高洁的品格。
  • 东风:代表春天的温暖与生机。
  • 流水:象征时间的流逝与情感的变化。
  • 月亮:象征思念与柔情。

互动学习

诗词测试

  1. 诗中“倚东风”指的是什么? A. 冬天的风
    B. 春天的风
    C. 夏天的风
    D. 秋天的风

  2. “芳心付流水”表达了怎样的情感? A. 快乐
    B. 思念
    C. 忍耐
    D. 无奈

  3. 诗中哪个意象象征着青春的消逝? A. 明月
    B. 珠子
    C. 梅花
    D. 流水

答案

  1. B
  2. B
  3. B

诗词比较与延伸

相关作品推荐

  • 李清照的《如梦令》
  • 苏轼的《水调歌头》

诗词对比

  • 《如梦令》:同样以春天的景色为背景,表现对过往美好时光的追忆,但更侧重于个人情感的细腻表达。
  • 《水调歌头》:在表达思念的同时,融入了对人生哲理的深刻思考,风格相对更为豪放。

参考资料

  • 《清代诗词选》
  • 《中国古典诗词鉴赏》
  • 《诗词的美学与风格》

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