《过武昌》

原文展示:

四时常不极，一棹况无涯。
击汰天疑路，停桡水是家。
危洲行处直，远郭望中斜。
沙势衔山影，波光荡日华。
芦明空岸雪，叶乱晚陂霞。
稍辨武昌树，初飞梦泽鸦。
客愁增湍驶，楚色满蒹葭。
欲访河干叟，林端见古槎。

白话文翻译：

四季的变化总是没有尽头，划船在无边的水面上。
击打水面，怀疑这条路是否存在，停桨不动，水波才是我的家。
在险峻的洲头行走，远处的城市在视线中显得斜斜的。
沙滩的形状映衬着山的影子，波光荡漾着日光的华彩。
芦苇在明亮的空岸上如雪一般，树叶在晚霞的映衬下纷乱飘落。
稍微辨认出武昌的树木，初飞的乌鸦从梦泽上空掠过。
作为客人，心中的愁苦伴随着湍流而加重，楚地的景色布满了蒹葭。
想要去拜访河边的老翁，林边隐约见到古老的木桩。

注释:

• 四时：四季。
• 棹：船桨。
• 击汰：打水声，疑惑水路。
• 停桡：停下船桨。
• 危洲：险峻的沙洲。
• 远郭：远处的城郭。
• 沙势：沙滩的形状。
• 芦明：芦苇清晰，明亮。
• 初飞：刚刚飞起。
• 梦泽鸦：梦中的泽地乌鸦。
• 客愁：作为客人的忧愁。
• 蒹葭：水边的芦苇。
• 河干叟：河边的老人。
• 古槎：古老的木桩。

诗词背景:

作者介绍：
李敬是清代的一位诗人，生平事迹较少为人所知，但其词风清丽，独具一格，常表现出对自然的细腻观察与对人生的感悟。

创作背景：
《过武昌》是在诗人游历武昌时创作的，反映了其对江河湖泊的感慨与思索，同时寄托了对故乡和人生的深切情感。

诗歌鉴赏：

《过武昌》展现了诗人李敬在水边游历时的所见所感，整首诗以自然景色为背景，通过细腻的描绘，表达了诗人对浩瀚自然的敬畏与对人生旅途的思考。开头的“四时常不极”点明了时间的流逝与自然的无常，显示出一种哲理的思考；而“一棹况无涯”则将读者带入了诗人划船的场景，仿佛可以感受到水面波光粼粼的美好。

诗中通过对自然景物的描绘，诗人逐渐展开了他内心的情感。他的愁苦在“客愁增湍驶”中加重，表现出一种身处异乡的孤独感；同时“楚色满蒹葭”则暗示了对故乡的思念。整首诗在描绘景色的同时，也在渗透着诗人深沉的情感，引人深思。

诗词解析：

逐句解析：

1. “四时常不极，一棹况无涯。”：描绘时间的流逝无尽，船桨划动的同时感受到无边的水面。
2. “击汰天疑路，停桡水是家。”：打水声中产生对前路的疑惑，停下桨，水波仿佛成了自己的归属。
3. “危洲行处直，远郭望中斜。”：在危险的沙洲上行走，远处的城市显得斜斜的，给人一种不安的感觉。
4. “沙势衔山影，波光荡日华。”：沙滩的形状与山影相接，波光映照着日光的华丽。
5. “芦明空岸雪，叶乱晚陂霞。”：芦苇在明亮的岸边如雪，树叶在晚霞下飘落，营造出一种宁静的氛围。
6. “稍辨武昌树，初飞梦泽鸦。”：隐约辨认出武昌的树木，乌鸦掠过梦中泽地，似乎带来一丝梦幻。
7. “客愁增湍驶，楚色满蒹葭。”：作为客人，愁苦随着湍流增加，楚地的景色布满了芦苇。
8. “欲访河干叟，林端见古槎。”：想要拜访河边的老人，却在林边看到古老的木桩，勾起对往昔的回忆。

修辞手法：

• 比喻：将水波比作归属，表现诗人内心的孤独感。
• 对仗：如“危洲行处直，远郭望中斜”，增强了诗的节奏感。
• 拟人：水波和景物仿佛有生命，增强了诗的情感表达。

主题思想：
整首诗通过描绘自然景色，表达了诗人对生命无常的感悟、对故乡的思念和对人生旅途的深刻思考。

意象分析：

• 水：象征着时间的流逝与生命的无常。
• 沙洲：代表着险境和不确定性。
• 树木与乌鸦：象征着故乡的记忆，带有淡淡的忧伤。
• 芦苇：象征着生命的脆弱与坚韧。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中“击汰天疑路”中的“击汰”意指： a) 打水声
   b) 疑惑
   c) 努力
   d) 船行

2. 诗人通过“客愁增湍驶”表达了怎样的情感？
   a) 喜悦
   b) 孤独与忧愁
   c) 兴奋
   d) 无奈

3. 诗中提到的“楚色满蒹葭”主要表现了：
   a) 生命的活力
   b) 对故乡的思念
   c) 自然的美丽
   d) 人生的苦涩

答案：

1. a
2. b
3. b

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 杜甫《登高》：同样表现了对人生无常的感慨。
• 白居易《赋得古原草送别》：表达了对故乡和生命的思考。

诗词对比：
与王之涣的《登鹳雀楼》相比，李敬的《过武昌》更注重细腻的自然描写和内心情感的流露，而王之涣则更强调壮阔的场景和豪情壮志。两者在风格上各有特点，呈现出不同的艺术魅力。

参考资料：

• 《清代诗词鉴赏》
• 《古诗文选读》
• 《李敬研究》