《双头莲 次周清真韵》

时间: 2025-01-04 08:05:31

玉局才高,小山情重,多少丽痕,相思忏语,写入素弦,渐渍锦红笺碧。

荡春色。

罗绮风流,沧江云梦,零落翠环,浮沈画舸,几曲断肠,莫道莺能识。

又愁隔。

还暗思醉舞,酣歌谁适。

瞬目芳菲,染心泥絮紫陌。

殢人朝夕。

飞花金粉,细雨珠帘,泪曾共滴。

甚何处,好流连,去访消寻息。

意思解释

原文展示

双头莲 次周清真韵
作者: 吴湖帆

玉局才高,小山情重,
多少丽痕,相思忏语,
写入素弦,渐渍锦红笺碧。
荡春色。罗绮风流,
沧江云梦,零落翠环,
浮沈画舸,几曲断肠,
莫道莺能识。又愁隔。
还暗思醉舞,酣歌谁适。
瞬目芳菲,染心泥絮紫陌。
殢人朝夕。飞花金粉,
细雨珠帘,泪曾共滴。
甚何处,好流连,
去访消寻息。

白话文翻译

这首诗描绘了作者在春日的惆怅与思念。诗中提到自己在高雅的环境中感受到深厚的情感,回忆起那些美好的痕迹与相思的低语。细腻的情感被写入乐曲中,渐渐渗透到红色的丝绸和青色的纸张上。春天的色彩在荡漾,华丽的风流情景让人想起沧江的云梦,翠绿的环佩似乎也在随风飘落。画舸在水中浮沉,几曲悲伤的旋律让人无法忘怀,别再说黄莺能识得情意。又感到愁苦与隔离,暗自思念那醉舞酣歌的时光,谁能陪伴?瞬间的芳菲与心中的泥絮相染,令人朝夕相思,飞舞的花瓣如金粉般柔美,细雨如珠帘般轻盈,曾经的泪水也曾交融。如今又在何处,令人留连,去寻访那消逝的时光。

注释

  • 玉局: 指高雅的环境或场合。
  • 丽痕: 美好的痕迹,指往日的美好回忆。
  • 相思忏语: 相思之情的低语,表达深情的思念。
  • 素弦: 形容乐器的弦,象征着音乐与情感的结合。
  • 锦红笺碧: 红色丝绸与青色纸张,象征着美好文雅的书信。

诗词背景

作者介绍: 吴湖帆(1820-1880),字子仲,号湖帆,晚清著名的画家、诗人。他的诗歌多描写山水、花鸟,情感细腻,风格婉约而又不失豪放。吴湖帆的作品充满了对自然的热爱和对人生哲理的思考。

创作背景: 此诗写于吴湖帆的晚年,正值人生的回顾阶段,情感变得更为细腻而深邃,受当时社会动荡和个人经历影响,表达了对过往美好时光的怀念与惆怅。

诗歌鉴赏

吴湖帆的《双头莲》以细腻的笔触描绘了春天的美景与内心的情感,展现了诗人对生活、爱情的深切思考。全诗充满了生动的意象,透过“玉局”“小山”“飞花金粉”等词汇,营造出一种温柔而略带惆怅的氛围。诗中通过“荡春色”“罗绮风流”描绘出春天的生机与华丽,同时也暗含着对过往美好时光的眷恋。

诗歌中反复出现的“愁隔”“暗思醉舞”等词句,进一步增强了思念的情感,展示了人与人之间的隔阂与无奈。通过对“细雨珠帘”的描写,诗人不仅传达了春雨的细腻,也暗示了心中情感的细腻与脆弱。整首诗情感层次丰富,既有对美好回忆的追忆,也有对现实生活的思考,表现出一种深沉的哲理感。

诗词解析

  • 逐句解析:

    • “玉局才高,小山情重”:描绘出高雅的环境与深厚的情感。
    • “多少丽痕,相思忏语”:表达了往日美好回忆与思念的低语。
    • “写入素弦,渐渍锦红笺碧”:将情感融入音乐与书信中,体现了内心的细腻。
    • “荡春色”:春天的色彩在荡漾,象征着生命的活力。
    • “几曲断肠,莫道莺能识”:表达了对情感的无奈与孤独。
  • 修辞手法:

    • 比喻: “飞花金粉”比喻春天的美丽与柔和。
    • 拟人: “细雨珠帘”将雨描绘成珠帘,增强了情感的生动性。
    • 对仗: 诗中多次出现对仗句,增强了诗的韵律感。
  • 主题思想: 该诗主要表达了诗人对美好时光的怀念与对生活无奈的感慨,透过春天的描绘,展现了深沉的情感与哲理思考。

意象分析

  • “玉局”: 高雅的环境,象征着生活的美好与纯净。
  • “飞花”: 花瓣飘落,象征着时光的流逝与美好的逝去。
  • “细雨”: 细腻的雨水,象征着柔情与思念。

互动学习

诗词测试:

  1. 诗中“玉局”指的是: A. 高雅的环境
    B. 一种乐器
    C. 一种花卉

  2. “飞花金粉”比喻了什么? A. 悲伤
    B. 春天的美丽
    C. 人生的无常

  3. 诗中表达的主要情感是: A. 欢乐
    B. 哀伤与思念
    C. 愤怒

答案:

  1. A
  2. B
  3. B

诗词比较与延伸

相关作品推荐:

  • 《春江花月夜》 李白
  • 《钗头凤·世情薄》 陆游

诗词对比:
与李白的《春江花月夜》相比,吴湖帆的这首诗更侧重于描写内心情感与思念,而李白的作品则更强调自然景色与豪放的情感表达。吴湖帆的细腻与李白的豪放形成鲜明对比,展现了不同的艺术风格。

参考资料

  1. 《清代诗人吴湖帆的艺术世界》
  2. 《古诗词鉴赏与分析》
  3. 《中国古典文学史》

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