《花犯》

原文展示:

《花犯》
作者: 项鸿祚 〔清代〕

似江妃，楼东再见，冰绡揾红泪。
靓妆偎依，占第一春风，独步罗绮。
青禽知也未任拣，取枝南枝北，双栖明月里。
芳心冷处转情多，修花谱，合唤同根连理。
窗影澹，谁解画两般姿媚。
销魂是露寒袖薄，怎携手无言娇又醉。
清梦觉，重匀脂粉，凭栏斜照水。

白话文翻译：

这首诗描绘了一位美丽的女子，仿佛是江妃在东楼再度相见，眼泪如冰绡般轻柔。她妆容靓丽，依偎春风，独自漫步在华丽的衣裳中。那青鸟也知道她的情意，却无法选择枝头，双双栖息在明亮的月光下。芳心在冷清的地方却有更多情感，谱写着花的诗篇，呼唤着同根相连的爱情。窗外的影子淡淡的，谁能理解她那两种姿态的妩媚？令人销魂的是那寒露湿透的薄袖，怎能无言携手，娇羞又醉意朦胧。清梦初醒，她轻抹脂粉，倚靠在栏杆上，斜照着水面。

注释:

• 江妃：传说中的美女，象征美丽和悲伤。
• 冰绡：一种轻柔的丝绸，形容眼泪的清澈与柔美。
• 靓妆：美丽的妆容。
• 青禽：青色的鸟类，象征自由和情感。
• 芳心：花心，比喻女子的情感。
• 窗影：窗外的影子，象征孤独和思念。
• 销魂：形容极度迷醉的状态。

典故解析:

“江妃”出自古代传说，传达出一种美丽而又忧伤的情感。“双栖明月”则可能源于对恋爱双栖的展现，反映出对爱情的向往与渴望。

诗词背景:

作者介绍：项鸿祚，清代著名词人，字维桢，号澹斋，擅长词作，尤其以情词见长。他的作品多描绘爱情、春景，风格细腻而婉约。

创作背景：此诗创作于清代，正值封建社会的盛期，女性的地位相对低下，诗中表现了对美好爱情的向往与追求，同时也透出了对现实的无奈与伤感。

诗歌鉴赏：

《花犯》是一首充满了柔情与思念的词作。诗人通过生动的意象描绘了一个美丽女子的心境与情感。开篇以“似江妃”引入，立刻将读者的思绪带入到一种美丽而又带有悲伤的境地。女子在“楼东再见”的场景中，表达了对逝去爱情的怀念和对再相逢的期待。

“冰绡揾红泪”一句，既描绘了她的美丽，又暗示了内心的忧伤，眼泪如冰绡一般轻柔，愈发突显她的脆弱与无助。接着，诗人通过“靓妆偎依，占第一春风”，表现了女子在春风中独自享受的美好时光，体现了她对生活的向往。这种情感的对比，既有欢愉，也有孤独。

后半部分，诗人通过“青禽知也未任拣”，表达了对爱情选择的无奈，以及对自由与归属的渴望。“双栖明月里”则将爱情的甜美与静谧完美结合，意象的碰撞给人以深刻的思考。

整首词在细腻的描写中渗透出浓浓的情感，既有对过去的追忆，也有对未来的期盼，意境深远，令人感叹。

诗词解析：

• 逐句解析：

  1. “似江妃，楼东再见，冰绡揾红泪。”：引入美丽而忧伤的女子情境。
  2. “靓妆偎依，占第一春风，独步罗绮。”：描绘女子在春日中的美丽与孤独。
  3. “青禽知也未任拣，取枝南枝北，双栖明月里。”：表达爱情的自由与无奈。
  4. “芳心冷处转情多，修花谱，合唤同根连理。”：暗示女子内心深处的情感。
  5. “窗影澹，谁解画两般姿媚。”：窗外的影子与内心的迷惘。
  6. “销魂是露寒袖薄，怎携手无言娇又醉。”：形容她的迷醉与无奈。
  7. “清梦觉，重匀脂粉，凭栏斜照水。”：梦醒后的清醒与思索。

• 修辞手法：

  1. 比喻：“冰绡揾红泪”形象生动。
  2. 拟人：青禽的情感表达。
  3. 对仗：“取枝南枝北”与“双栖明月里”。

• 主题思想：这首诗表达了对美好爱情的向往与追求，同时也流露出对现实的无奈与伤感，展现了复杂的人性与情感。

意象分析：

• 江妃：象征绝世的美丽与爱情的悲剧。
• 冰绡：象征清澈而脆弱的情感。
• 青禽：象征自由与对爱情的向往。
• 春风：象征爱情的温暖与希望。
• 明月：象征浪漫与思念。

互动学习：

诗词测试：

1. 《花犯》的作者是谁？

   • A. 李白
   • B. 杜甫
   • C. 项鸿祚
   • D. 苏轼

2. “靓妆偎依”中“靓妆”指的是什么？

   • A. 一种花
   • B. 美丽的妆容
   • C. 一种服饰
   • D. 一种香气

3. “销魂是露寒袖薄”中，表现了什么情感？

   • A. 欢乐
   • B. 悲伤
   • C. 无奈
   • D. 迷醉

答案：

1. C
2. B
3. D

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李清照的《如梦令》
• 苏轼的《水调歌头》

诗词对比：

• 比较项鸿祚与李清照在描绘爱情的细腻与情感的深刻，李清照的作品多表现离愁别绪，而项鸿祚则在美丽与孤独之间徘徊。

参考资料：

• 《清代词人研究》
• 《中国古典诗词鉴赏》
• 《古典诗词选读》